Isso Ja Nao me Pertence mais

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A recordação é activa. Não é um objecto perdido que se encontrou. Ela faz crescer a massa do presente e do futuro.

A filosofia não é assim tão ruim. Infelizmente, é como a Rússia: cheia de pântanos e frequentemente invadida pelos alemães.

A razão foi dada ao homem para o obrigar a reconhecer que ela não serve para nada.

As coisas que sabemos melhor são as coisas que não nos ensinaram.

Não é colocando o dever em primeiro lugar e o êxito em segundo, que se eleva o padrão da virtude?

Não há prazer que dure se não for reanimado pela variedade.

Nada pode sair do artista que não esteja no homem.

Posso nunca ter sido (...), por conseguinte não sou um ser necessário.

Se nós invejamos os outros, eles por sua vez nos invejarão: o mal da inveja não conhece limites.

Morte, a única das minhas aventuras que não comentarei....

Serve livremente e não serás servo.

Os dados reais da vida não têm valor para o artista, são unicamente um ensejo para manifestar o seu génio.

Amas ou não uma mulher, mas não sabes porquê. Como hás-de poder saber a razão do bem e do mal?

Vergílio Ferreira
FERREIRA, V., Escrever, Bertrand, 2001

Tudo o que dás, receberás de volta, / o que não dás, ficará para os outros.

Talvez que o mal no universo não passe de uma censura que Deus faz a si próprio.

Até mesmo o acaso não é impenetrável, tem as suas próprias regras.

Não poder suportar todos os maus carácteres de que a sociedade está cheia não revela bom carácter: e isso é indispensável no comércio das peças de ouro e da moeda.

Dar com ostentação não é muito bonito; mas nada dar com discrição, não é melhor.

Como saber que se falhou, se não sabendo como não falhar? Mas então porque se falha? E se saber que se falha é realmente ignorar como se não falharia? Sabemos de outros que não falharam, porque sabemos então neles o que é não falhar.

Vergílio Ferreira
FERREIRA, V., Escrever, Bertrand, 2001

Toda a dor deseja ser contemplada, ou então não será sentida.

Émile-Auguste Chartier
ALAIN, Propos sur le bonheur, J. Fabre, 1925

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