Precisamos ser Fortes

Lutar contra você mesmo não deve ser uma batalha perdida, afinal você conhece seus pontos fracos e fortes. 05/01/2026

“Ser cristão não é andar sem tempestades, é aprender a dançar na chuva com a confiança de que Deus segura o céu.” ☁️✨

“Na beleza que vejo em você e nas semelhanças dos nossos pensamentos, é no seu ser que o meu se reconhece”

A literatura brasileira pode ser entendida como uma tentativa contínua de construção de identidade nacional, mas não de modo linear ou estável. Desde suas origens, ela se constitui como um campo de reflexão sobre o próprio país, suas fraturas históricas, suas influências externas e suas tensões internas. Mais do que um reflexo passivo da nação, a literatura brasileira participa ativamente da elaboração simbólica do Brasil, questionando e reconstruindo constantemente aquilo que se entende por identidade nacional.
Essa instabilidade pode ser percebida ao longo da evolução de seus autores. Machado de Assis, por exemplo, não apresenta uma obra linear. Seus primeiros romances ainda dialogam com o romantismo, enquanto sua fase realista introduz a ironia como uma forma de leitura do mundo e do ser humano. A ironia machadiana não é apenas um recurso estilístico, mas revela uma visão ontológica: o ser humano é contraditório, autoconsciente e frequentemente incapaz de compreender a si mesmo plenamente. No entanto, em sua fase final, como em Esaú e Jacó, essa ironia se suaviza, indicando que a própria visão de mundo do autor se transforma ao longo da vida. Machado, portanto, encarna uma consciência literária em movimento, que evolui e se reconfigura.
Em Clarice Lispector, a literatura deixa de ser apenas narrativa de acontecimentos e passa a se concentrar nos estados do ser. Sua linguagem pode tanto revelar quanto dissolver o sujeito. A epifania clariceana, recorrente em sua obra, é um momento de revelação que simultaneamente desestabiliza a identidade do personagem. Em A Hora da Estrela, por exemplo, a linguagem se apresenta mais linear, enquanto em outras obras se torna mais hermética e introspectiva. Em todos os casos, porém, há uma tensão contínua entre revelar o sujeito e desorganizá-lo, indicando que a identidade nunca é plenamente fixa.
Essa dimensão ontológica também se manifesta em Grande Sertão: Veredas, de Guimarães Rosa. O sertão, ali, é simultaneamente geografia e metafísica. Embora a narrativa se construa a partir de histórias de jagunços, essas histórias funcionam como pano de fundo para reflexões mais profundas sobre Deus, o diabo, o amor e a própria realidade. O sertão rosiano representa um estado existencial no qual o ser humano questiona constantemente o sentido de sua existência. A linguagem regionalista, elaborada e inventiva, não limita o alcance da obra; ao contrário, serve como veículo para questões universais e ontológicas.
Na poesia de Carlos Drummond de Andrade, o “eu” frequentemente se apresenta deslocado. Esse sentimento de inadequação é simultaneamente psicológico, social e metafísico. Ao afirmar que não será o poeta de um mundo caduco, Drummond revela tanto sua leitura crítica da sociedade quanto sua própria percepção existencial do mundo. O deslocamento não é apenas individual, mas também histórico e ontológico, refletindo a dificuldade de encontrar um lugar estável em uma realidade em transformação.
O modernismo brasileiro, por sua vez, buscou romper com a tradição europeia, mas também se constituiu a partir dela. Influenciado pelas vanguardas europeias — como o cubismo, o futurismo e o expressionismo —, o modernismo brasileiro não pode ser considerado totalmente revolucionário. Ele representou, antes, uma reconfiguração cultural que reposicionou o Brasil dentro de um cenário internacional. Embora tenha introduzido novas formas de expressão e valorizado elementos nacionais, manteve diálogo constante com modelos estrangeiros, revelando a complexidade da construção de uma identidade cultural autônoma.
Lima Barreto exemplifica a fusão entre literatura e política. Sua obra é simultaneamente um ato literário e um ato político. Ao desconstruir visões ufanistas do Brasil e expor desigualdades sociais profundas, ele revela um país distante da imagem idealizada. Sua escrita, crítica e amarga, continua atual justamente por evidenciar problemas estruturais que persistem. A literatura, nesse caso, torna-se instrumento de lucidez social e histórica.
Na poesia de Cecília Meireles, a temporalidade assume caráter ao mesmo tempo nostálgico e metafísico. Seus versos frequentemente refletem sobre a passagem do tempo e a transitoriedade da vida, construindo uma nostalgia que não se limita à memória pessoal, mas se expande para uma reflexão existencial sobre o destino humano. O tempo, em sua poesia, é consciência da impermanência.
A questão da identidade nacional atravessa toda a literatura brasileira. Durante muito tempo, a produção literária refletiu fortemente influências europeias. Apenas ao longo do século XX, especialmente após o modernismo e nas décadas seguintes, é possível perceber a consolidação de uma identidade literária mais autônoma. Ainda assim, essa identidade permanece instável, construída em diálogo constante com referências externas e internas. A literatura brasileira não define uma identidade fixa; antes, revela a dificuldade de estabelecê-la de forma definitiva.
Por fim, a relação entre forma estética e verdade social é central na tradição literária brasileira. Em obras como Vidas Secas, de Graciliano Ramos, a linguagem seca e direta corresponde ao conteúdo narrado, criando uma unidade entre forma e temática. A estética não suaviza a realidade, mas a traduz e a intensifica. Quando forma e conteúdo caminham juntos, a literatura alcança maior potência expressiva e crítica.
Assim, a literatura brasileira pode ser compreendida como um espaço simbólico em que a identidade nacional é continuamente construída, questionada e reformulada. Ela não oferece respostas definitivas, mas evidencia a complexidade de um país cuja identidade permanece em permanente elaboração.

Busque algo simples que traz satisfação, em tudo que faz, sem o arrependimento de querer ser melhor.
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No mundo em que vivo, o padrão de senso comum é ser imbecil perante a falta de compreensão com a verdade.

Falarei que a verdade pode ser mentira e as mentiras podem ser verdade. Isso tudo depende de quem chegou primeiro com mais convicção.

Tudo é questão de tempo para ser modificado, com alguns princípios básicos e com o ego grande.

Verso 1
Oh, minha xamã, minha xamãe,
Fonte de luz que brilha em meu ser,
Teu amor é o abrigo, a canção,
Que embala a alma, faz renascer.
Teus passos lentos, leves como a brisa,
Cada olhar teu, pura magia,
Teu carinho é a força que avisa,
Que a vida é um ciclo, uma sinfonia.

Refrão
Ela é a rainha do jardim,
Sabedoria que encanta,
Proteção que abraça,
Vida plena que levanta.
Oh, minha xamã, minha xamãe,
Teu amor é meu lar,
Nos braços da alegria,
Eu quero sempre estar.

Verso 2
Teus cuidados acalmam a tempestade,
Teu riso é o sol que vem iluminar,
Em cada gesto, a eternidade,
Tua essência é o que me faz amar.
E quando o mundo parece escuro,
Teus braços são porto, são paz,
Na dança da vida, és o seguro,
Teu amor é a chama que nunca se faz.

Refrão
Ela é a rainha do jardim,
Sabedoria que encanta,
Proteção que abraça,
Vida plena que levanta.
Oh, minha xamã, minha xamãe,
Teu amor é meu lar,
Nos braços da alegria,
Eu quero sempre estar.

Ponte
E quando as flores cantam em coro,
Tu és a voz que ecoa no ar,
Teu legado é um eterno tesouro,
Um farol que nos ensina a amar.

Final
Oh, minha xamã, minha xamãe,
Agradeço por estar aqui,
Teu amor é a força que traz,
A vida plena, a alegria em mim.

Ser imperfeito nunca me afastou da verdade; apenas me manteve aprendendo.
— Emanuel Bernardo

Nem toda reflexão precisa ser entendida; algumas só precisam ser respeitadas.
— Emanuel Bernardo

Falo a partir de mim porque é o único lugar onde posso ser responsável.
— Emanuel Bernardo

Ser crítico de mim mesmo sempre foi um ato de responsabilidade, não de dureza.
— Emanuel Bernardo

⁠o tempo tem que ser seu Aliado não seu inimigo.

⁠não queiram ser melhor que ninguém, seja o melhor para você mesmo.

Às vezes você foca tanta em ti e esquece o que pode ser útil para o outro.

Ciclos falidos precisam ser trocados.

Nenhum homem que está tentando melhorar merece ser chamado de fracasso - nem por outros, nem por si mesmo.

fazer o que precisa ser feito, independentemente da vontade do momento.

A coragem não é a ausência de medo é o ódio pela situação atual ser maior que o medo do futuro